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[大师经典] [台湾新电影]侯孝贤的《儿子的大玩偶》

[台湾新电影]侯孝贤的《儿子的大玩偶》

侯孝贤 Hsiao-hsien Hou (1947- )

台湾新电影最重要的代表人物。生于广东梅县,是客家人。1948年移居台湾。1972年毕业于台湾“国立艺专”影剧科。1974年从影。次年任李行场记、助理,当过副导演、编剧、演员。
  1975年起从事编剧工作,编有《桃花女斗周公》、《早安台北》、《我踏浪而来》等电影剧本。1980年首导《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》(1981)成名。1982年执导《在那河畔青草青》引起影坛广泛重视。1983年与万仁、曾壮祥联合执导的《儿子的大玩偶》获西德曼海姆影展佳作奖,并引领台湾电影新浪潮的开端;《风柜来的人》获1984年法国南特大三洲电影节最佳作品奖。1984年创作剧本《油麻菜籽》获第二十一届台湾金马奖最佳改编剧本奖;执导《冬冬的假期》获1985年法国南特三大洲电影节最佳作品奖、第三十届亚太影展最佳导演奖。
  1985年执导《童年往事》,获第二十二届台湾金马奖最佳原著剧本奖,第三十七届西柏林电影节国际影评人奖,及鹿特丹电影节、夏威夷电影节、亚太影展作品奖。1986年执导《恋恋风尘》获法国南特三大洲电影节最佳摄影音乐奖、葡萄牙特利亚国际影展最佳导演奖。《尼罗河的女儿》获1987年意大利都灵电影节第五届国际青年影展影评人特别奖。1989年执导《悲情城市》获第二十六届金马奖最佳导演奖,台湾中时晚报最佳作品奖、导演特别奖,第四十六届威尼斯电影节金狮奖。1993年执导《戏梦人生》获台湾中时晚报电影奖最优秀作品奖,1993年戛纳电影节评委会奖。其后作品有《好男好女》(1995)、《南国再见,南国》(1996)、《海上花》(1998)、《千禧曼波》(2001)、《咖啡时光》(2004)、《最好的时光》(2005)等,亦在金马奖及海外影展上多有斩获。
  侯孝贤每部作品都保持非常之高的水准,且均有所突破;其创作为台湾历史与民众命运写下生动篇章,那些即兴式的街头、乡间实景拍摄,混合职业及非职业演员的真实自然表演,运用画外音、长镜头、空间景深营造的情绪张力及诗意氛围,都成为其作者电影的标志。侯孝贤喜爱使用长镜头、空镜头与固定机位,让人物直接在镜头中说故事,这也是侯孝贤作品的一大特色,并已形成个人风格。他与杨德昌应该是华语影坛的两位泰斗级导演。




中文名称:儿子的大玩偶
英文名称: The Sandwich Man
导演:侯孝贤 Hsiao-hsien Hou / 万仁 Wan Jen
主演:陈博正 Bok Jing Chan   
江霞 Xia Jiang   
陈琪 Kei Chan   
Sheng Li Cho   
杨丽音 Lai-Yin Yang
类型:剧情
国家/地区:台湾
片长:105分钟
上映日期:2003年1月24日 捷克

剧情:
根据黄春明的小说改编而成。影片描述50,60年代,台湾社会逐渐由传统的农业社会转变成工商业社会的过程中,一位平凡而无一技之长的青年,坤树,为了要谋求三餐的温饱,于是模仿日本的“三明治人”,打扮成小丑的模样,到镇上、街道上,四处走动,替电影院宣传影片。然而,宣传的效果并不理想,电影院决定不再采用“三明治人”的广告方式,而改用三轮车作宣传。所幸,老伴仍愿意雇用坤树来踩三轮车宣传。正当坤树与老婆高兴着,从此不用再化妆成小丑的模样在街上走动,不必再遭到亲友的数落,与路人的鄙视的时候。他们却发现,刚出生不久的小孩,却不认得父亲坤树的面容,一见到坤树就嚎啕大哭。原来,坤树每天一起来,就在脸上涂上浓浓的粉,打扮成小丑的模样,晚上回家的时候,小孩也早就入睡了,所以他从来没有看过坤树原来的模样。坤树于是再度拿起昔日化妆的粉末在脸上涂抹了起来,因为,他就像是儿子的大玩偶。

影片由三段故事构成。在第一段故事《儿子的大玩偶》里,主人公每天为了养家糊口,而必须得戴上小丑的面具到外面奔波,因为长时间里无法悉心陪伴家人,而使得他自己的孩子都认不清他是谁,只知道化上了小丑装后逗自己玩耍的那个人。故事讲述了当今社会所面临的两种矛盾,一是生活压力让自身无法正常融入家庭生活,无法正常扮演自己亲人的角色;而另一个矛盾则是社会身份与现实身份的迷失,让更多人如同主人公所表现出的那样,沦为一个为人带来快乐,为自己徒添感伤的舞台假面。在第二段《小琪的帽子》里,两个推销员为了生计,而必须到台湾农村去推销日制的高压锅,即便他们清楚知道这个商品本身有着严重的安全隐患,是伪劣的危险品,可是为了能从老板那里拿到养家糊口的薪水,就不得不欺骗淳朴的乡亲们,隐瞒商品的质量问题。但事情发展到最后,两个人最起先的担心却发生在自己的身上,在高压锅的爆炸事故中双双受伤。这个看起来黑色不羁的故事对现代社会给人性带来的扭曲极尽嘲讽,人们为了积累自身生存资本,而不惜违心去欺骗其他无辜的人们,最终不是沦为自欺欺人的受害者,就是做了黑心商人的帮凶。他们与之前的小丑一样,都是为了生存而被迫丧失真实自我的假面,不同的是那背着广告牌走街串巷的小丑只是假在了外表,丢失了自己的外在身份;而两个走进农村的推销员却是假在了内在,他们都在利益的诱惑下丢失了自己做人的良知。至于第三段故事《苹果的滋味》,则显得更加有趣、更加荒谬了一些,故事中讲述一个美国军人违章开车而撞伤了为家庭生计不停奔波的主人公,令其不得不住院休养。原本肇事的美军上校为其补偿医药费、补贴家用、提供生活保障本都是天经地义的事,但是在自我意识非常薄弱的主人公角度看来,反而认为美国人对他的照顾是一种恩赐,是自己不敢企及的额外恩惠。他自己被撞得重残,最后还对这位美军上校感恩戴德,甚至要向他去道歉。影片描述出台湾民众在新生活的压力下自我精神的麻木,甚至还嘲讽了台湾国民党当局几十年来对美帝国主义的依附本质,令无数基本已经丧失了精神、牺牲了自我的人们成为资本生活、拜金主义的奴婢,更在主人公的卑微心态里诠释出整个时代的悲怆。

《儿子的大玩偶》为台湾作家黄春明创作的一部小说,为黄春明描写小人物的无奈和困境的写实主义作品之一。叙述一位父亲坤树,因为工作关系,必须藉著作为小丑扮成“三明治人”(人身前后各挂一片广告看板,似三明治,故名),装扮而成为电影院宣传噱头以维持一家妻小的生活;父亲回家后总是以小丑的脸蛋跟孩子玩,抱著孩子,有一天父亲卸妆后跑去抱孩子想跟他玩,但是自己孩子看到父亲的真面貌时,因为不认得父亲反而哭得更厉害。

故事的主轴就围绕在生活、工作中,诸多无奈的主题,也反映出人心及当时生活,也很贴近早期台湾生活的描述。

1983年由中影公司出资,侯孝贤、曾壮祥与万仁担任导演而拍成电影《儿子的大玩偶》(结合了黄春明〈儿子的大玩偶〉、〈小琪的那顶帽子〉及〈苹果的滋味〉的三篇短篇小说)。《儿子的大玩偶》上映时曾发生“削苹果事件”,新闻局通过,却遭黑函检举,并遭文工会与中影内容修剪,曾引起舆论的注意。










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[ 本帖最后由 ldmoonman 于 2010-8-16 11:53 编辑 ]
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  • kuger 威望 +75 原创内容 2010-8-15 23:17

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赶早给果冻兄弟当个桩脚。
谢谢!

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感谢感谢感谢

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旧梦重拾.谢谢果冻

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一定要推的,感谢楼主分享

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