发新话题
打印

[原创] 马勒《烈火情人》

马勒《烈火情人》



马勒《烈火情人》

马勒在1974年拍完《吕西安》就跑到美国去发展影艺事业。该片在法国引起的非议超乎想象,就连当时最伟大的思想家福柯都站出来破口大骂一番。马勒的电影以题材的挑衅性著称。在影片《好奇心》中讲述母子乱伦的故事,但由于拿捏得恰到好处,作过许多递进式的母子关系亲昵和关爱的前戏,配以对童真和青春逝去的无比眷恋以及该时期性意识的觉醒,寻找自我的矛盾和迷惘,在很大程度上人的自我意识觉醒源自于有关性的一切。完事后母亲说,“我不要你为这件事感到羞耻或后悔,那是很美的一瞬间。但它永远不会再发生,这是我们的秘密。”

马勒的处理堪称完美,在禁忌和非禁忌、道理伦理与人类本能的矛盾缝隙中富有艺术性,很难采取一种方式去对待它,或批评或恶心或赞美或同情等,美的艺术就在于这种暧昧性,也许马勒认为世间的事情并非那么容易判断,是非对错绝不仅仅是道小学生都会答案的简单数学题。

对矛盾的无法解决并由此导致的暧昧性,成为马勒早期作品的标志,简单草率的主题宣讲只存在于粗劣的艺术中。镜头的干净、流畅与生活现实化的美,又让其作品具备耐看性,通俗实际的故事但又是知识分子式的主题,马勒体现出在新浪潮诸导演中较为“艺术美”与“软弱性”的一面。

来到好莱坞,不少导演都会改变自己。在极为精致化、产业化和追求票房的美国片中(我一直有个偏见,美国很多片子都是工匠的产品,斯皮尔伯格是历史上最伟大的一代匠师),马勒也在寻找自己的路向,曾经学徒式的拍摄美国式的片子,《烈火情人》算得上较为成功的作品。将《好奇心》放在前面叙说,有个很重要的理由就是它们都涉及“乱伦”的禁忌话题。《好奇心》母亲与儿子发生关系,而《烈火情人》则父亲与未来的儿媳偷情,前者早期在法国拍摄的,后者是到美国后的晚期作品。

《烈火情人》可没有《好奇心》母子关系的铺垫。数个镜头,两次会面后,父亲与儿媳就开始床上戏,而且他们绝大部分见面就开始抑制不住性冲动,在世界的任何角落里他们都有性的目光暗示和冲动行为。这种性的强烈吸引(非常急切的落实性冲动)着实罕见,曾在王小波的短篇小说中看到过一个解释:臭味相投。两人的体味决定性吸引的程度,这是一种生物学的阐释,在动物世界里经常见到类似的行动。

没有《好奇心》当事双方关系的铺垫,会让观众觉得难以理解,甚至有种恶心,尤其是在一个道德感非常强烈的国度里。他们并不在乎对方的其他,只在意性的互相满足。但毕竟不是动物。我同样以为,那根本谈不上什么爱,不过是性的吸引。任何偷情者都不是爱,是性,或者性的成分占主导。他们藏藏密密是性的游戏和刺激,玩“性”需要它们。从另一方面说,偷情者内心巴不得有人终于发现其私情,否则一切偷情就显得毫无意义,偷就是为了让人发现,要不干吗去偷呢?如果没有“偷”的发现,“偷”也就不存在了。
  
于是他们有种矛盾的心情,一则偷情有趣,很刺激,满足性的要求;二则又希望被人撞破,实现其价值。一旦发现,意义呈现出来,偷情者实现其最大价值,并由大众得到证明,再也没有性的吸引和乐趣了。 因此偷情不像真正的爱情。如果是爱,可能会再来;但偷情不会,因为没有更大的意义值得追求,再也没有性的游戏和刺激了。父亲与儿媳的偷情被儿子看见后,再无继续,性的趣味嘎然而止,再下去已经毫无意义,当然流俗的解释是道德插了一杆子,偷情是道德所不允许的,其秘密被撞破还去偷呀,真是冒天下之大不韪。

而就当事人而言,他们明知故犯,且不是没人知道他们的一切,儿媳母亲一眼就看出其私情,看上去他们屡次抑制自己却不顶用,貌似性的吸引和爱的缠绵,其实都不是。实际上就在等着偷情价值和意义的最大化,得让自己的偷情公布于世,更多的人知道,否则还会偷情下去。君不见某些偷情者由于没人发现其私情,不得不自己说出来。在酒醉不经意间漏说出来,酒后吐真言,这“真”就是无意识的“真”。即在无意识中,他们希望自己的偷情公布于众,甚至越多人知道越感到满足。

《烈火情人》直来直去,多了些狠辣,意义全呈现出来了,不留余地,颇有美国片的精髓。只是马勒在最后才试图稍微让人记起法国片的艺术性和自己往昔的影子。偷情曝光,父亲名誉扫地,家庭破裂,一贫如洗,丝丝白发的他居住在破旧的阁楼里,喃喃说起爱的逝去,“后来我只见过她一次,偶然相遇,在机场转机,她没看见我,她跟彼得在一起,手中抱着一个孩子,跟别的女人没什么两样。”对于这样的一句话,怎么去评论呢?一个十足的男性主义话语,一个被女人闹得妻离子死的男人的心理平衡的话语。

我确实认为那些看到最后的人,以为马勒在宣扬爱的逝去的怀念和宿命——我们知道我们的爱会逝去,我们才泪流满面,我们才爱得死去活来——太过于矫情,这是一种赤裸裸的误解。不知道马勒的具体想法如何,但他真得早已没有电影的艺术性,至少本片如此。

儿媳的母亲告诉父亲他们,儿子颇像以前的大哥,但不是她女儿喜欢的类型。儿媳一直想办法补偿她爱彼得所导致的大哥自杀的内疚心理,结果她害死了儿子,重复了以前的老路和错误,这是人的通病。吃一垫长一智,对某些人来说简直是种奢望。父亲对儿媳的过去很明了,可怜的儿子蒙在鼓里,两个爱儿媳的男人都让她送上黄泉路,剩下的两个恐怕只有她自己心理清楚,到底谁爱谁,是爱还是性。同父亲一样,彼得不过是在车里亲吻了她,就好比父亲在床上“安慰”她一样。

影片中一直没有叙述人的口吻画外音,却到最后由父亲叙述了儿媳安娜事发后的生活。没有画面的配合,更不用说场景来表示父亲的话语意义,意义的产生全由父亲掌控。如果马勒想让观众自己去体会其中的意义,该有个场景来表示父亲再次见到安娜普通女人的样子,怅惘、痛苦、眷恋、迷离和忧伤,还有点失落(因为没有爱,所以不需要)。然而由父亲来叙述,只是道出了这个男人居高临下的酸溜溜的报复心理:看吧,没有我,你不过是个普通的妇女!(其实人家一直是个普通的妇女)你害得我妻离子死,你也就这样!(其实人家压根儿就没有想得到什么)一句话,他们压根儿就没有爱,也许只是种性的满足而已!
附件: 您所在的用户组无法下载或查看附件
本帖最近评分记录
  • Eliza玉 威望 +30 感谢分享 2009-9-22 21:30

TOP

回复 1# sunson100200 的帖子

马勒的电影有一种非正常之美

TOP

能把禁忌之作拿捏到位就是大师!马勒就是这么一个人.

TOP

看看再说啊

TOP

马勒的作品很有特点,期待能观赏。

TOP

应该是一部很好的片子,希望能在下载区看到!

TOP

这部片子充分体现了人性的弱点,值得期待!
本帖最近评分记录
  • 追逐者 威望 -30 恶意灌水 2009-9-28 16:15

TOP

有点儿赞同这句“美国很多片子都是工匠的产品”
商业给作者提供了广阔空间 同时也造就了类型化与同质化

TOP

没看过,但看介绍就很值得了

TOP

喜欢这种奇情移恋系列的影片,

TOP

发新话题
重要声明:本社区是以即时在线留言的方式运作,心中的阳光对所有留言的真实性、完整性及立场等,不负任何法律责任。而一切留言之言论只代表留言者本人意见,并非本网站之立场,用户不应信赖内容,并应自行判断内容之真实性。于有关情形下,用户应寻求专业意见(如涉及医疗、法律或投资等问题)。由于心中的阳光受到「即时在线留言」运作方式所限制,故不能完全监督所有留言,若读者发现有留言出现问题,请联络我们。心中的阳光有权删除任何留言及拒绝任何人士在线留言,同时亦有不删除留言的权利。作为娱乐性质的社区,本站谢绝发布违反中华人民共和国法律、法令、有关政治的内容。切勿撰写粗言秽语、诽谤、渲染色情暴力或人身攻击的言论,敬请自律。本站保留一切法律权利!